丰子恺以自己的艺术人生，浇灌了中国艺术现代意识的萌芽。他一改中国绘画传统中的意境和审美，用最直接的漫画式表达找到一条从生活到艺术的捷径，从而有效捕捉转瞬即逝的生动，并让事物背后的哲学随行，把形而上下融为一体。同时，丰子恺经历了中国从文言文到白话文的语言转型，他大隐于市与趋势同行，游刃于古今语系之间，创立了别开生面的诗画对应，在新文化运动中实践着新的人与文明的关系，实为当时的先锋艺术。事实上，今天的当代艺术仍能从丰子恺那里触摸到相承的一脉。

　　丰子恺笔下的缤纷世相中，不乏酒文化的内容，既有“三杯不记主人谁”的大酒，也有“人散后，一钩新月天如水”的怅然，还有“家家扶得醉人归”的温暖......丰子恺并不执著于酒事本身，而是游走在酒里酒外，为我们昭示出：酒后的世界，是介于现实和梦境之间的世界，它带领我们走出掩体，让性情与理智博弈，最终能够在约束与失控的边界游刃有余的人，得酒神之精神，享超验之自由。正因为如此，人类千百年来才乐此不疲。

2012.3.25北京